第一、二兩句寫綏州城的自然狀況。“雕陰”句描繪了邊地荒涼。眼前是一片廣漠的灰黃——黃土高原伸展到天邊。這裏樹木不長，水土嚴重流失，到處是塬、峁、溝、壑，連水也不能暢流。原野多樹，此地卻“無”；水易流淌，這裏卻“難”。一“無”、一“難”，寫盡了邊地的荒涼、環境的艱苦。“雉堞”句寫邊防的嚴酷。在一望無垠的黃土高原上，蜿蜒的城牆高聳天際。“連雲”，寫空間；“古”寫時間。這句時空跨度極大，故蘊蓄豐厚，寓意深刻。以上兩句從靜的角度來寫，用筆粗獷簡括。說明了詩人是從從時、空兩方麵拓展了深邃的意境。
第三、四兩句寫詩人形象、夜雨駝鈴與倚樓懷鄉。詩人的形象是獨倚高樓、引頸遠望。“帶雨”從動的角度寫景，筆觸轉而工致。“望鄉孤客”既點明詩人的身份處境，又表現了他的動作行為。詩人的目的是“望鄉”，時已屆晚，沒有望到故鄉，卻望見煙雨迷蒙的遠方戍兵的身影，以及駝鈴聲中的駱駝在緩緩跋涉。給荒涼的曠野增添許多淒涼況味，充滿鮮明的邊地特色。同時也更加暗示出詩人所在之地與家鄉距離的遙遠，突出了“孤客”之“孤”。
第五、六兩句是詩人所展開的聯想。詩人望著眼前的路，引起內心的聯想：這條連通內地邊塞的路自古以來就一直存在著，漢元帝昭君出塞時走的就是這條路，她之後被曹操以匈奴贖歸回漢時走的也是這條路。這兩個曆史人物一向被視為背井離鄉、淪落不偶的典型，在這裏詩人也有將他們引以自況的意思在內。自己到處漂泊，前途茫茫，這種處境同當年的王昭君、蔡琰也有某種相似。即使以後倘或出現文姬歸漢式的轉機，個人也會兩鬢斑白，垂垂老矣了，詩人借曆史人物委婉的傳達出自己的心曲，可謂別開生麵。
第七、八兩句，寫對邊患的感慨，以景語出之。單於，曲名。屬唐大角曲。單於又是匈奴的最高首領，故亦有相關義。邊月如鉤，月色淒冷，《單於》一曲，在夜空回蕩，引起“孤客”對邊患的聯想，暮色中驀地升起了報警的烽火，結句搖曳生姿，感慨蘊蓄在寫景之中，神味飛逸於語言之外。“扶蘇城上月如鉤”一句詩還包含有許多意蘊，可看出詩人還意有未盡，但詩卻戛然而止，給人以含不盡之意於言外的感覺。
這首詩對邊地景物的描寫渲染筆酣墨飽，淋漓盡致。無樹無水、雉堞連雲、鳴駝遠戍、單於烽煙，都是詩人眼中望到的邊塞景象。這些景象又被迷離的晚雨和朦朧的月光所籠罩，將分散的景物組接融和在一起，構成統一的格調氛圍。這一切既是詩人眼中之景，又是詩人身處之境，情由境生，境真情切，透過詩人對綏州景物的描寫，表現他鬱塞悲苦的心情。
- 參考資料：
- 1、周蒙、馮宇主編．《毛澤東喜讀的古典詩詞曲賦500篇》．吉林：吉林文史出版社，2000：608