靄靄春空，畫樓森聳淩雲渚。紫薇登覽最關情，絕妙誇能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。
催促年光，舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。
靄靄春空，畫樓森聳淩雲渚。紫薇登覽最關情，絕妙誇能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。
催促年光，舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。
譯文
薄霧茫茫，畫樓高聳入雲。昔年的紫薇郎曾將此樓登臨。麵對眼前的景物，他大發感慨，寫下動人的詩篇。日暮時分，景象令人相思惆悵，記得那時我矮她一起私語，多少幸福？不想她一去便沒有消息，望斷天涯也難有消息。隻有岸邊的柳樹成林，使我的離愁仿佛飛絮，飛舞一片。節氣催繞著年光流轉，往日樓下的河水，如今不知流向哪裏才停？並非日暮斜陽時才令人傷魂，看見寬闊的原野無邊無際，同樣讓人極為傷心。
晚來天氣初晴，水波聲中似乎還帶著雨聲。江上靜悄無聲息，隻有一條小舟，在野外的渡口處靜靜地停放著。江邊遠處有幾座墨色的山峰。天邊煙霧茫茫，幾棵高矮不齊的樹木立著。
宋元詞曲作家，多有用前句成語成句者。承襲熔裁，必須巧妙恰當，才能為已作增色。這首詞因“題安陸浮雲樓”，又稱道杜牧為此樓所賦之詩絕妙，故運用杜牧詩句極多，且大多能熨帖自然，不見痕跡。杜詩以外，還融合化用了多家詩詞，語氣順暢如同已出，十分不易。詞上片寫景，即描寫浮雲樓的歡樂氣勢。其中的“朱闌共語”、“別愁紛絮”、“塞鴻”、“岸柳”等，皆隱括杜牧詩句。但情詞熨貼，了無痕跡，見出融裁之妙。
下片換頭“催促年光，舊來流水知何處？”一句由寫景麵抒情，令句有不勝古今與遲暮之歎。“斷腸”四句進一步渲染愁句眼中的淒愴之景。“斷腸”以下，寫自己極目遠眺，行句遠在殘陽芳草之外，而已之相思亦浩邈無盡。全詞寫景融情，古今疊映，化煉前句詩意，工巧自然，尤其結尾寫景，境象空靈，情韻深婉。催促年光，舊來流水知何處？“催促”二句感歎時光匆促，已至遲暮，追懷舊日朱欄共語，沙渚水而今流向何處？頗有世事滄桑之感。
這首詞上片寫景，即描寫浮雲樓的歡樂氣勢。其中的“朱闌共語”，“別愁紛絮”、“塞鴻”、“岸柳”等，皆隱括杜牧詩句。但情詞熨貼、了無痕跡，見出融裁之妙。《蕙風詞話卷二》：“廖世美《燭影搖紅》過拍雲：‘塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。’神來之筆，即已用矣！”
下片換頭：“催促年光，舊來流水知何處？”一句度入同前，由寫景而抒情，便令人有不勝古今與遲暮之歎了。“斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨，悄無人，舟橫野渡。”進一層用筆益覺淒愴入神。真是“語淡而情深，令子野、太虛而為之，容或未必能到。”（《蕙風詞話》）
唐代詩人杜牧，曾有一首寫安陸浮雲樓的詩作，在唐、宋時期曾傳頌一時，原詩是《題安州浮雲寺樓寄湖州郎中》：