這是一首描寫杭州西湖春景詩。這首詩前六句寫景，突出一個“綠”字，後兩句寫情，突出一個“戀”字，做到借景抒情，情景交融。後人評論此詩“以不舍意作結，而曰‘一半勾留’，言外正有餘情。”全詩不僅結構上曲折委婉，而且借景深化了詩旨。
西湖的春天，像一幅醉人的風景畫，三麵群山環抱中的湖麵，汪汪一碧，水平如鏡。群峰上，鬆樹密密麻麻排滿山麵，千山萬峰顯得一派蒼翠。一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。
早稻初生，似一塊巨大的綠色地毯，上麵鋪滿厚厚的絲絨線頭；蒲葉披風，像少女身上飄曳的羅帶群幅。一幅格調清新的山水畫圖展現眼前，詩人不由發出對西湖風光的讚美。春色如此秀麗，作者不願離開杭州回京，有一半因素就是舍不得這風景如畫的西湖。
詩的前三聯繪景，尾聯抒情，全詩則情景交融，物我劃一。首句鳥瞰西湖春日景色，謂其“似畫圖”。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩，並非偶然。在孩童時代，白居易曾立誌要到杭州做官，心願得酬，自然為之欣喜，其對杭州的深情於此可見一斑。此詩不僅是白居易山水詩中的佳構，亦是曆代描寫西湖詩中的名篇之一。
“亂峰”以下三句，具體描繪如畫之景：群山環繞，參差不一，湖上水麵平展；排排青鬆裝點著山巒，如重重疊疊的翡翠，皎潔的月亮映入湖心，象一顆閃光的珍珠，這是多麽誘人的美景嗬！然而詩的旨趣並沒有凝滯在範山模水的層麵上，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉到對農作物的體察上。在山水詩中嵌入農事，弄不好會雅俗相悖，很不協調，而白居易卻別出心裁地把農事詩化了：早稻猶碧毯上抽出的線頭、新蒲象青羅裙上的飄帶。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現出作者對湖區人民的關懷，使讀者由此可以聯想到正是這位自幼向往杭州的白刺史，一到任便體恤民瘼，浚井供飲，把杭州變成了人間天堂，從而銘戢其德惠。同時，在詩的寫作上也是一種變格、一種可貴的出新，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢塘湖春行》，立意更加新穎，語言益見精妙。
這首詩的結構曲折委婉，別有情致，特別是最後兩句“以不舍意作結，而曰‘一半勾留’，言外正有餘情。”（《唐宋詩醇》）那麽其“言外餘情”是什麽呢？這得聯係作者的有關行跡和創作來探尋。除杭州刺史之前，白居易原在長安任中書舍人。麵對國是日荒，民生益困的現實，屢屢上書言事而不被采納，眼見時局日危，朋黨傾軋加劇，便自求外任，來到杭州。這是問題的一方麵，另一方麵是他認為做隱士不好，做京官也不好，隻有做杭州刺史閑忙得當，正合其意，即所謂“霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此錢塘郡，閑忙恰得中。”這話是出自《初到郡齋寄錢湖州李蘇州》一詩，在其他篇目中 尚有不少類似的說法，這既是作者的心裏話，也是此詩的“言外餘情”。
因為“皇恩隻許住三年”，白居易抱著戀戀不舍的心情離開西湖，這種情緒本身具有很強的感染力。一千多年後的今天，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地，此詩亦不脛而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“三潭印月”等景觀的命名，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應詩句衍化而來的。
從藝術上看，《春題湖上》最精采的是中間四句。詩人以幽麗華美的筆觸，用一連串精妙的比喻，勾畫出西湖的旖旎風光。比喻的精妙，表現在比物與被比事物的密合無間上。用翡翠比喻鬆樹的綠色，用明珠比喻夜半時分高而遠的明月，用碧毯細短的線頭比喻幼小的綠色秧苗，用青羅裙飄拂的長帶比喻舒展著的綠色的蒲葉，無不妥貼入微，真切動人。同時，詩人對湖上春光的珍惜與愛悅的感情，也在這幾個比喻中自然地隱隱泄出。全詩由於有了中間這四句精當傳神的比喻，一二句中的“似畫圖”才有了充實的具體內容，末兩句的“勾留”之意才得以順勢推出。
“畫圖”二字是詩眼，下五句皆實寫畫圖中景，以不舍意作結，而曰“一半勾留”，言外正有餘情。
- 參考資料：
- 1、吳熊和，樊維鋼，陳銘，朱宏達 ．《唐宋詩詞評析詞典》：浙江人民出版社，1990
- 2、餘冠英，陶文鵬，韋鳳娟 ．《中國古代山水詩鑒賞辭典》：江蘇古籍出版社，1989