此詞的上片，重在寫景，通過描述觸目所見之景，傳達出心中的感傷之情。
首句作者以讚美口吻將河山勝景比作五代時大畫家荊浩、關同的山水畫卷，充滿了對大自然鬼斧神工的讚歎和對祖國大好河山的熱愛。第二句筆鋒陡轉，指出這美好景色已因曆經戰火而殘破不堪。一揚一抑，傷時憂國之心畢見。“曆曆”句徒然一抑，戰爭給這大好山水留下分明可數的傷痕：處處可見殘破之狀。“亂鴉”三句，是對殘山剩水的渲染和補足，渲染出離亂、饑饉、荒寒的冷色調，加深了山河衰敗，民眾流離的感歎。末句雖沒有道出漁樵對話的具體內容，但易代之悲，破國亡家之痛已是不言而喻。
詞的下片，則重在抒情，抒寫出“登臨”之下所觸發的悲傷怨苦，同時也是上片“漁樵話”的繼續，順勢將自己因家國淪落而淚灑荒原野蔓之間的悲痛盡落紙間，同時把自己對家國的熱愛用“自古有情終不化”表白得淋漓盡致。換頭二句，緊承上片“漁樵話”的興亡之感。“自古有情終不化”，是極為重要之句，它既說明了淚灑荒原的感情內因，又進而強調了這種感情的貞堅不化。末三句，則將這種緬懷故國之情形象化，具體化。詩人以此墳頭之草不死、墳頭野土不散的意象，來表述湊結心頭“終不化”的怨苦之情，淒豔絕倫，不同凡響。
詞的上片前三韻，一揚一抑，深沉悲慨已溢見筆端，傷亂憂國心躍現。下片變為主觀抒述，聚焦點在“自古有情終不化”之“化”字上。結之以鷺鴦瓦、青娥塚，凝結心頭之怨苦，被意象烘托得極淒苦、極悸動，也極見淒豔美。上片下片的收縮都以三個相應觀照句，效果均佳。
此詞平直中見委婉，議論中寄深情，是寫景，也是詠史，它把古代軍閥混亂造成的罪惡，活生生展現在讀者麵前，比一般詠史之作更為感人。詞雖從寫景入手，卻蘊含著特定時代的沉思哀苦，因此產生一種淒厲、驚心的效果。
- 參考資料：
- 1、傅秋爽．涵韻集．天津：天津古籍出版社，2006：583
- 2、張苓蘊 汪翔宇．曆代詞精品百首（南宋-近代）．長春：北方婦女兒童出版社，1996：188
- 3、賀新輝．全清詞鑒賞辭典．北京：中國婦女出版社，1996：591
- 4、嚴迪昌 編注．元明清詞．成都：天地出版社，1997：167-168