馬致遠在《哨遍》套數中說：“有一片凍不死衣，有一口餓不死食，貧無煩惱知閑貴。譬如風浪乘舟去，爭似田園拂袖歸。”又在《四塊玉·歎世》中寫道：“佐國心，孥雲手，命裏無時莫剛求，隨時過遣休生受。幾葉綿，一片綢，暖後休。”可見元代歸田隱居的文人，生活條件未必優裕，得免饑餒已屬滿足。而貫雲石《水仙子·田家》四首，一首寫到“布袍草履耐風寒，茅舍疏籬三兩間”，另一首卻說是“田翁無夢到長安，婢織奴耕僅我閑”。看來元散曲鋪張歸隱後“田家樂”的種種富足，既是出於憤世嫉俗的需要，也不無畫餅充饑的理想意味。本曲自然也不能免俗。
作品的序絡十分明晰。從“江山如畫”的大背景敘出住所，再寫住所中成員的日常勞作，“耕稼”引出“桑麻”，“魚蝦”引出“漁樵”——列敘生活的家常。有奴有婢，豐衣足食，符合“閑適”題材散曲的模式。獨具一格的是下半的結尾。“三國鼎分牛繼馬”是豪辣老到的俊語。在一連串不動聲色的平靜敘述中，忽來此奇兀一句，頓生倔強之文氣，既展現了主人的避世身份，也使隱藏在隱居生活背後的感慨牢騷之情躍然跳出。於閑適的表象下不時伺機噴發出憤世的岩漿，是元散曲這類隱世題材作品常用的模式，有力地證明了它們其實是“歎世”、“警世”之作的一種變相。
- 參考資料：
- 1、天下閱讀網.山坡羊·江山如