“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡鬆陵路，回首煙波十四橋。》淡遠蘊藉的筆墨描畫出煙靄深沉的旅行，而這“韻最嬌》的“新詞》便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻雲，“《暗香》《疏影》雖同時所作，然前者多寫身世之感，後者則屬興亡之悲，用意小別，而其托物言誌則同。》小詩流露出的才子詞人薑夔於音樂中的那絲陶醉與憂鬱，使人不禁想去賞析這首“讀之使人神觀飛躍》的《暗香》，走進笛裏梅花，走進薑夔的清剛幽冷之境。
“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。》月光清美，梅花溢香，這位詞人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韻悠然，當時的詞人之心可是恬淡安閑，怡然自適，或是心有幽懷，黯然神傷，還是柔情蜜意，“相看好處卻無言》？資人遐想，含有韻味。“算幾番照我》，回憶並勾勒往事。“幾番》約言其多，不止一次。唯“當時隻道是尋常》，才有今日的追憶與幽思。“算》字送出一種回憶往事的凝神靜思的狀態，而這種回憶從根本上是緣於內心生發的感情，這是一種懷舊的情緒，於是引起下句對往事的追述。
“喚起玉人》句，在月下、梅邊、笛裏複加一“玉人》，則美人梅花互襯，儼然有春日裏“人麵桃花相映紅》之美。著一“喚》字則靜中有動，靜止的美麗圖景變得立體而鮮活，出現了情趣。“不管清寒與攀摘》，冒著清寒，攀折梅花，則內心感情之熱烈可知。這裏清而不淒，清而非冷，清寒而不刺骨。“清》本是極普通的字，作者信筆寫來，則天氣之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而為一，這裏似乎凝含著往日的幸福之感與甜蜜之情。回視起句清空，它既可能是在“玉人》身旁的“吹笛》，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“幾番》二字囊括。和次句意脈似斷非斷，似連非連。這三個分句以尋常的字眼包蘊了廣闊的時空，構造了悠遠的意境，暗含了淒婉的感情，可謂很有筆力的開篇。
下句筆鋒陡轉，以何遜自比，而著意在於“漸老》的衰颯。“而今》和開篇“舊時》相對，擴大了時間的厚重感。這裏不僅有對往日戀人的懷念，還含有對逝去的美好歲月、青春風華的懷念和惋惜，正與“臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省》的嗟悼悲慨暗合。說“忘卻春風詞筆》，卻隱約含有往事不勝悲的意味，正如那位獨上高樓望盡天涯路的傷心人，欲寄彩箋卻又說“無尺素》一樣。而今識盡愁滋味“卻道天涼好個秋》，低徊如斯，哀婉如斯，“春風詞筆》如何忘卻？否則，“竹外疏花，香冷入瑤席》何以入眼，又何以“怪》之？此句又轉入現時，竹外疏花蕭瑟，冷香吹入瑤席，引人幽思，勾起回憶。正是“相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君》，梅花與人兩相思。這裏見花思人，生出“怪得》之心，必是至深之情。“疏》“冷》烘托淒涼，“瑤席》反襯哀苦，用字可見匠心。