這首描寫春天的詩寫得清新自然、開合有度。全詩不僅僅局限於客觀地描寫景色，而是更多地融入了作者自己的感受，正如劉勰所說：“詩人感物，聯類不窮。流連萬象之際，沉吟視聽之區。寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬采附聲，亦與心而徘徊。”（《文心雕龍·物色》）
首聯表明詩人的心跡，同時也為全詩奠定了基調——描寫春天，吟詠春天。頷聯描寫春天的山景、山泉，用畫障、鳴琴作比，用“疑”這個表示作者主觀感受的詞連接，說明兩者之間極為相似。雖然沒有直接描寫色彩、聲音的詞語，但處處充滿豔麗的顏色、動聽的音樂；雖然是側麵描寫，但比正麵描寫更能激發想象力，更加興趣盎然。頸聯轉入正麵描寫春天的花草，用“合”、“深”二詞渲染春天無處不在，春天的勃勃生機盡現眼前。尾聯寫詩人遊春後的感受，與首聯相照應，也抒發了詩人陶醉於大自然、想要回歸田園的心誌。
整體來看，全詩正麵描寫、側麵描寫相結合，首尾呼應，前後勾連。與其他隻作正麵描寫的詩比起來，如唐代王涯的詩“萬樹江邊杏，新開一夜風。滿園深淺色，在綠波中”（《春遊曲》），此詩更加含蓄新穎、耐人尋味。全詩通過描寫迷人的滿園春色，抒發了詩人想要棄官回歸山園的願望。
- 參考資料：
- 1、楊曉彩 薑劍雲．王勃集：三晉出版社，2008年：32-33頁