詩中描繪了在初夏雨後詩人眺望原野所見到的田園風光，寫出了農民抓緊了雨過天晴的有利時機而突擊耕種的情形，表達了詩人熱愛自然、眷戀田園的情懷。全詩語言秀麗，情調明朗健康，意境清新開闊，緊緊扣住初夏農村雨後新晴的特征，融新晴景象與農民勞作為一體，構成一幅景色優美且又充滿生活氣息的畫卷，表現了詩人高超的寫景藝術水平。
詩的開頭兩句，總寫新晴野望時的感受：經過雨水的衝滌，空氣中無絲毫塵埃，顯得特別明淨清新；極目遠眺，原野顯得格外空曠開闊。詩人一下了就抓住了環境的特征，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字，便把此情此境真切地再現出來。而且將讀者也引進這一特定情境中去，隨著詩人一起遠眺。
“郭門臨渡頭，村樹連溪口。”寫詩人縱目四望鄉村周圍的遠近景色：遠處，遙見外城的門樓臨靠著河邊的渡頭；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。由總寫原野的新晴、開闊，到寫鄉村周圍景色，過渡自然。正因為空氣潔淨，增大了“望”中的透明度和深遠度，才有可能如此清晰地看到郭門、渡頭、村樹、溪口。所以這一聯所寫景色，仍是雨後新晴之景。
“白水明田外，碧峰出山後。”最為精彩：田野外麵，溪水與河水閃爍著粼粼銀光；近山背後，一座座青翠的峰巒突兀而出。上句的“白”字和“明”字，非常準確地表現出雨後水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時顯得明亮奪目；下旬的“碧”字和“出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠山，格外碧綠，雨後空氣清新，山背峰巒得以疊現。這兩個意象畫麵都緊扣著雨後新晴的特點，因而生動、具體、逼真，在總體的靜態中富於動感，清幽明麗，生機勃勃，決非泛泛寫景。
最後“農月無閑人，傾家事南畝”雖然隻是虛點一筆，卻給原野平添了無限生意，使人感受到農忙勞動的熱烈歡快氣氛，呼吸到農村濃鬱的生活氣息。這一筆既豐富了詩的生活內容，又因動靜映襯而使這幅詩中畫整個活起來了。
蘇軾評王維“詩中有畫”。“詩中有畫”並非王維所獨有。凡是比較生動逼真地描繪出自然景色，使人產生視覺想象的詩，都會有畫意。然而，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態、色彩和構圖，而且有光線和顏色的和諧映襯，明與暗的對比，遠近、高低、大小、虛實的巧妙布置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現出亮度、濕度。在《新晴野望》詩中，清新開闊的原野，明淨無塵的天空，仿佛是畫幅中的大背景。在這大背景下，鄉村前麵，較遠處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊後麵，近處是田野和田外白水，遠處是山後的碧峰。近景、中景和遠景，組成了畫麵的縱深感和層次感，而山後的碧峰又構成立體的景深。明亮的白水，碧翠的峰巒，明與暗，光與色配置得多麽和諧入妙！在“無氛垢”、“臨渡頭”、“連溪口”中有亮度，在田外白水、山後碧峰中有濕度。王維是大畫家，善於以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理，擅長將繪畫技法運用於詩中，所以王維的詩最富於繪畫的效果，既有畫意，又有畫理。
當然，王維主要是詩人。王維的“詩中有畫”，最主要的還是由於王維能“最大限度地發揮語言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對於光、色、態的豐富聯想和想象，組成一幅幅生動的圖畫”（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）。王維很懂得畫長於描繪靜態，詩長於表現動態的藝術規律。在此詩中，王維描寫靜景，便有意選用“明”、“出”等字眼以動寫靜，‘給靜物賦予動感，最後又給這幅靜態的山水畫麵加上了動態的人物。
- 參考資料：
- 1、李萬龍．古典詩歌鑒賞規律：甘肅教育出版社，2005-8：第13頁-第14頁
- 2、陶文鵬．王維詩歌賞析：廣西教育出版社，1991年06月第1版：第24頁-第27頁