細膩的描畫晚晴景物，或許不算太難，但如果要在景物描寫中融入詩人的獨特感受與心境，特別是要不露痕跡的寓托某種積極的人生態度，使讀者在思想上有所啟示，這就需要詩人在思想境界和藝術功力上都“更上一層樓”。
“深居俯夾城，春去夏猶清。”首聯是說，一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。
首聯說自己居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨是說從時間、地點兩方麵把詩題具體化了。
“天意憐幽草，人間重晚晴。”頷聯是說，小草飽受雨水的浸淹，終於得到上天的憐愛，雨過天晴了。
初夏多雨，嶺南更是這樣（此時詩人在在桂林鄭亞幕府供職）。久雨轉晴，傍晚雲開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象和感受，為一般人所習見、所共有。詩人的獨特處，在於既不泛泛寫晚晴的景象，也不作瑣細的刻畫，而是偏偏取生長在幽暗處不被人注意的小草，並進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，沐浴著夕陽的餘暉而平添生意。詩人觸景興感，忽然生出“天意憐幽草”的奇想。這就使這普通的小草無形中人格化了，給人以豐富的聯想。詩人自己就有著類似的命運，故而很自然的從幽草身上發現了自己。這裏托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然的流露出對往昔厄運的傷感，這就自然引出“人間重晩晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，然而詩人並不顧它的短暫，而隻強調“重晚晴”。從這裏，可以體味到一種分外珍重美好而短暫事物的感情，一種積極、樂觀的人生態度。
“並添高閣迥，微注小窗明。”頸聯是說，登上高閣，憑欄遠眺，天高地迥，夕陽冉冉的餘暉透過窗欞。
頷聯寫得渾融概括，深有托寓，頸聯則轉而對晚晴作工致的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得張弛有致，不平板，不單調。雨後晚晴，雲收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠，所以說“並添高閣迥”（這高閣即詩人居住的樓閣）。這一句從側麵寫晚晴，寫景角度由內及外。夕陽的餘暉流注在小窗上，帶來一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱柔和，故說“微注”。盡管如此，這一脈餘暉還是給人帶來了喜悅和安慰。這一聯通過對晚景的具體描繪，寫出一片明朗欣喜的心境。
“越鳥巢幹後，歸飛體更輕。”尾聯是說，越鳥的窩巢已經被曬幹，它們的體態也恢複輕盈了。
末聯寫飛鳥歸巢，體態輕捷，這是登高遠眺所見。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這裏卻成為喜晴情緒的烘托。這裏寫越鳥歸巢，帶有自況的意味。如果說“幽草”是詩人低微艱難身世的象征，那麽，“越鳥”似乎是眼前托身有所、精神振作的詩人的化身。
這裏要交代一下作者入桂幕前後的一些情況。李商隱自開成三年（838）入贅涇源節度使王茂元（被視為李黨）以後，便陷入黨爭的狹穀，一直遭到牛黨的忌恨和排擠。宣宗繼位，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利。他隻得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞對他比較信任，在幕中多少能感受一些人情的溫暖；同時離開長安這個黨爭的漩渦，得以暫時免受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸幹巢之感。
作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近於在有意無意之間的“興”，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。
- 參考資料：
- 1、劉學鍇 李翰．李商隱詩選評：上海古籍出版社，2003：83-85
- 2、李商隱 著 黃世中 選注．李商隱詩選：中華書局，2006：86-87