李珣在《南鄉子》中反複表現了這一題材。其十七雲：“新月上，遠煙開，慣隨潮水采珠來。棹穿花過歸溪口，沽春酒，小艇纜牽垂岸柳。”就是描寫當地采珠者夜間隨潮乘月，沿溪入海去采集珍珠，約近拂曉，搖船歸家，纜係岸柳，沽酒解倦之情景。此篇“歸路近”雲雲，則是集中寫采珠者“棹穿花過歸溪口”，雖沒有直接描繪采珍珠的勞動場麵，但字裏行間充滿了對采珠勞動的讚美。三句一轉，前三句寫人，後三句寫景；前者暢快奔放，後者沉靜蘊藉。兩者有機地統一，很好地反映了采珠者勞動歸來的愉快心境。
小船“吱咯、吱咯”地搖進，離家越來越近了，采珠者情不自禁地用槳扣敲著船邊，有板有眼地放開喉嚨唱起來，悠靜的水麵上，歌聲分外清晰響亮。“歸路近”是人物的內心判斷，暗示已駛過漫長的路程，有勞動後的疲乏，更有近家的喜悅。“扣舷歌”是人物的行為，因喜而歌。歌抒發心意，快暢胸懷；歌者得意而輕鬆。采珠者歡歌之餘，又沉入對方才勞動的回憶：“采真珠處水風多”。“水風多”指風勢大，呼呼撲麵。突出“風多”乃暗示采珠處水麵開闊。至於勞動的艱苦、收獲多少。回憶中沒有明言，但從人物前麵的心情中可以體會到。“水風多”的回憶，是由歸程中拂麵而來的微風觸生的。這三句，詞人寫歌聲、寫風聲、寫船行，寫人物變化著的心情，用動態的熱鬧的筆法，寫出采珠者歸來時的歡快、興奮、悠然自得。接著三句，詞人一反前文，脫開人物，換以靜態的筆調寫景物：夜，靜悄悄，小船扔入溪口，歌聲已止，隻見曲曲的溪岸，小小的木橋，彎彎的山月，緩緩地從眼前移過；夜深霧濃，水煙深鎖，煙霧中時而看見岸邊懸垂掛至水麵的千萬朵豆蔻花。除了一個“過”字可以看出船在行進外，畫麵簡直是寂靜無聲。其實這還是繼續寫人物的愉快心情。這些景物是人物目中景物。人物興奮過後沉靜下來，但心情仍沉浸在喜悅之中。