首聯歎惜李定言與情侶分手，原本是“海燕雙棲”，如今是“海燕參差”。雙棲者夫妻；參差者一上一下，一生一死，一在地上，一在土下。又像卓文君說的“溝水東西流”，一東一西，變成兩股水流。“同君身世屬離憂”，是安慰性的話，也符合事實。李商隱一生離憂，與李定言有共同語言。這樣說，縮短了兩入的感情距離，衝淡了開玩笑的成分，便於對方接受。首聯巧用“海燕"、“溝水"的典故，以海燕分飛、溝水各流的比喻寫自己和友人的離家宦遊漂泊，傷歎之情自然溢出。
頷聯寫兩人都有類似的經曆，都為此而傷心。“相攜花下”，就是兩人都有冶遊的經曆，這比“同年”更進了一步，這是共同的生活情趣。這一聯寫二人鬱鬱花下，對泣春日，用的是以樂景寫悲的反襯手法，增強了感情深度。“非秦贅”與“類楚囚”則是推進一層的表現，意味自己與友人的鬱悶比身為秦贅寄人籬下還慘，是象囚犯一樣不自由，象囚犯一樣的沉淪，語氣極深沉。
頸聯又回到曲江邊景物，寫李定言情侶去世後的淒涼。通向她居處高樓的路，由於長期無人問津，已長滿青草。用“碧草”做主語，並以擬人的手法說碧草有意識，已“暗侵穿苑路”，這就更令人感傷。原來，她住在曲江邊花園似的環境，如今“碧草暗侵”，園苑荒蕪，一片淒涼。樓上，珠簾永垂，空無一人。有人進出，珠簾要卷起；如今人去樓空，故“珠簾不卷”了。這樣的白描式的不作誇張的描寫，在遊戲的成分中糅進了嚴肅的思想，增添了詩的感傷精神。腰聯以景物描寫渲染荒戚的氛圍。碧草蔥鬱，珠簾不卷，寫曲江景色淒荒，就是寓國勢的衰頹，以景色喻時勢，寫景即是言誌抒情。
尾聯展開想象：想象美女掩埋地下也在傷春，為此白了頭。用“莫驚”這樣的否定句式，反而加強了語氣，作了肯定的回答。
詩題雖表明“戲作”，詩卻作得十分嚴肅，對李定言已死去的“玉媵”，充滿了深刻而真摯的同情。“莫驚五媵埋香骨，地下傷春亦白頭”，寫出了人類共同的悲哀。詩人把自傷身世和憂傷國勢交融，情感沉鬱。
- 參考資料：
- 1、李淼著．李商隱詩三百首譯賞：長春出版社，1990.12：第46-47頁
- 2、鍾來茵著．李商隱愛情詩解：學林出版社，1997年07月第1版：第321-325頁