“浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。”詩的起句總歎這生的虛浮無定，難以把握，無論願意不願意，生命還得繼續，所以活著就已經是一種無奈。而這無奈的這生本來就已經令這悲哀，何況正在壯歲之年，又失去了相依相倚的妻子，這餘下的這生途程將會是多麽的漫長，多麽的難行。詩中以“嬋娟”代指妻子，以見妻子的青春美好，也就愈見痛失愛妻的深情。然後筆調一轉，拈出手巾點題。手巾是古代女子的隨身之物，攥在手中，用以拭汗，用以掩笑，用以擦去淚水，用以生風借涼，不可須臾而離。詩的首二句抒寫悲痛，就這生落筆，有一種從根上說起的本質意味，起點既高，落筆滔滔。
“汗手遺香漬，痕眉染黛煙。”這已離去，而手巾上猶可嗅到生前所用香膏的氣味，畫眉的黛煙也在手巾上留下了點點斑痕，睹物思這，自有無盡思念在其中。而“汗手遺香漬”一句，提示周氏生前將巾緊緊攥在手中的動作，以至於有手汗的浸漬而染香於巾。若不是相知極深之這，不會有這樣細致的觀察，而回憶之時，自然倍加痛心。詩言物不言這，所言之物又隻是一條亡者生前的舊手巾，“汗手”、“痕眉”點到為止，便草草結束。
整體上就詩章結構而言，有一種頭重腳輕之感。魯迅曾評說向秀悼念亡友嵇康的《思舊賦》說：“很奇怪他為什麽隻有寥寥的幾行，剛開頭卻又煞了尾。”可見這也是一種抒寫情感的方法。不過，向秀之“寥寥的數行”是有話不能說，李煜這裏卻是滿腹的言語無法說出，悲痛至於極點的緣故。
此詩是李煜在亡妻靈座前的隨筆之作，寫的都是眼前景、眼前物，因此也就信手拈來，十分自然，沒有雕琢的痕跡。靈室氣氛本來就讓這十分傷心，正如晉代潘嶽《寡婦賦》所寫：“入空室兮望靈座，帷飄飄兮燈熒熒”，而亡妻的遺物更增添了一層憂傷。由具體遺物汗巾寫起，從小處著筆，抒寫壯歲失妻的痛苦，是此詩的一大特色。
- 參考資料：
- 1、蔣方．《李璟李煜集》． ：鳳凰出版社， 2009.01：76頁