永嘉四靈都喜歡描寫山水形勝，又善於捕捉生活中一兩件小事，用輕動靈快的筆墨描寫出來，惹人喜愛。這首小詩，寫夏天山中夜雨，全用虛寫，道人所未道，正是四靈詩中的妙作，在趣味上頗類楊萬裏的絕句。
前兩句寫山間的夜晚，星月皎潔，無雲無雷，緊扣一個“晴”字下筆。這是寫雨前之景。後兩句，以“平明”二字與上文的“夜”字相照應，以“忽見溪流急”與上文的“星月白”，“ 亦無雲氣亦無雷”相照應，而“溪流急”又與“他山落雨來”互為因果，前者為果，後者為因。這是寫雨後之景。顯然，此詩在結構安排上是別出心裁的，寫雨，不寫雨中之景、雨本身，而由雨前之景一下子切換至雨後之景，跳躍性大，采用的頗似現代電影蒙太奇的剪輯手法，令人眼目為之一新。
詩的前兩句寫雨前之景，後兩句摹雨後之景，而下雨的過程也即雨本身則略而不寫，看似與寫雨無關，實卻無不關涉一個“雨”字。詩人寫雨前之景，強調昨夜天氣晴朗，實言此山無雨。後兩句寫雨後之景，突出“忽見溪流急”，並以之推知“他山落雨來”，原來是他山之陣雨注入溪中，形成了“溪流急”的景象。清代劉熙載雲：“絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正麵不寫寫反麵，本麵不寫寫對麵、旁麵，須如睹影知竿乃妙。”翁詩寫山雨，正是采用了“本麵不寫寫對麵、旁麵”之法，且達到了“睹影知竿”之效，堪稱詠雨妙作。
詩題是“山雨”，偏不從雨入手，反過來，從題外擒入，極力寫天晴。詩說整整一夜，月光照著林間，星星在天上閃爍。詩把晴寫得很足，還加以“一夜”字，強調整個晚上都是如此，可詩人還嫌不足，進一步說，這一夜不但星月燦爛，連一絲雲都沒有，也沒聽見雷聲。這第二句，補足第一句，分別從視覺及聽覺上寫，把晚晴說得很死，不容轉圜。三、四句卻突然一變，說天明時，見到溪中流水湍急，因此知道這座山以外的山曾經下過一場大雨。這兩句也寫得很肯定，與上兩句組成一對矛盾，出人意表，詩人驚喜的心情，強烈地表達了出來。詩寫雨，不通過正麵寫，沒一句說雨如何，已奇；前兩句非但不寫雨，反而寫晴，更奇。妙在詩描述的不單單是普通的雨，完全是山中的雨，更使人感到奇。如果是在平地上，詩人晚上便會見到遠處的烏雲、閃電；因為是山中，隻能見到自己頭頂上一塊天，見不到山外的山，所以詩得以放筆寫晴，得以在第二天清晨的溪水上做文章，把極其矛盾的兩組景象統一在一首小詩中。永嘉四靈的詩巧就巧在這種出人意表的構思上，同時在景物中貫注了濃厚的生活情趣。
翁卷的《山雨》，不僅描寫了此山星白月朗，他山一霎雨過的奇異景象，而且抒發了詩人驚異的感情。而這情又不是直接抒發的，而是寓於景中，在跳動的景物描寫之中含蓄地抒寫了出來。
- 參考資料：
- 1、繆鉞等 ．宋詩鑒賞辭典 ．上海：上海辭書出版社，1987.12（2012.7重印）： 第1212-1213頁