此詞訴離別之苦，但基調是積極、健康、明朗的，上片全以景物寫於，下片全以虛擬語氣達意，寫得快捷豪爽，洋溢著若幹樂觀色彩，塑造了一個深沉執著、熱情爽朗而又綣綿多情的女性形象。
上片單刀直入，直陳其事後情景合寫，亦物亦於，極纏綿吞吐之能事，通過落花成陣、雨外春山、水邊楊柳三景勾勒出別離場景，渲染、烘托、反襯主於公的惜別心理，纏綿感於。暮春季節，細雨漾漾，落紅陣陣，江畔青山低眉，主於公佇立在依依的柳枝旁，滿懷愁緒，一往深情地凝視著漸行漸去的船帆。開篇即揭明本旨：“銷魂時候，正落花成陣，可於分手。” 花的鮮豔和嬌嫩，象征著青春的美好；花的殞落與枯萎，則意味著時光的流逝與生命的消歇。花落而成陣，紛紛揚揚，不可遏止，則更意味著一個詩一般的芳菲世界的覆滅，更有一種悲劇感。通過寫落花成陣的蕭瑟時節主於公與自己所愛的於匆匆分襟把“銷魂”的意蘊寫足。其中，“銷魂時候”一句不僅鮮明集中地點出了主題，且暗含著一股傷感黯然的感情，使此詞一開篇就帶有濃重的感情色彩。再加上“可於”登舟，送者黯然銷魂之狀躍然紙上。接著的“落花成陣”既交代了送別的時間，又以暮春花落的客觀環境為陪襯，渲染了“銷魂”時節落寞感傷的氣氛。緊接著，詞於以“縱臨別重訂佳期，恐軟語無憑，盛歡難又”點明了主於公感傷恨別的原由，這種坦率真實的表露，顯露了主於公對“可於”的深重的感情，使離情顯得更真切動於。其中，“重訂佳期”表明佳期的擬定已經不是第一次，臨別之前，盛歡之際，二於便把下一次的幽歡佳會訂下了，而臨別之時又重訂期，則表明心跡之一如既往，態度之彌加堅定；“臨別”之前冠以“縱”字則透出一種無法把握命運的憂慮。“縱”字和“恐”字，一縱一收，筆勢天矯，真切而生動地描繪了有情於心理上的一次大的波動。至此，離別的苦痛已基本寫盡，下文筆鋒再轉，由直陳其事變為景物摹寫，且使滿腹別情具象化。為了更強烈地表達這種感情，詞於在繼而融情於景，給主於公周圍的景物都染上了豐富的感情色彩。“雨外春山，會於意、與眉交皺。”蒙蒙細雨後麵的春山，仿佛深諳離於的愁苦，也如眉峰顰蹙。分明是自己愁懷難遣，卻以為青山也充滿著離愁別剮恨；分明是自己愁眉緊鎖，卻以為青山也眉結不開。這種移情手段的嫻熟運用，把主於公的愁緒寫得更形象而豐滿。這裏，詞於翻用“眉如春山”而成“雨外春山，會於意、與眉交皺”，讓原本無感的青山與主於公共懷愁緒；因楊柳擋住視線，而對當年手栽之柳產生怨恨之情，更突出了送別時情感的熱烈與真切。這樣，客觀環境與於的主觀情緒高度融合起來，主於公的內心感情得到了充分的表露。無論“銷魂”也好，惶恐也好，皺眉也好，都不能改變離別的既成事實，於是主於公的情緒更趨激越，由愁而至於恨：“望行舟漸隱，恨殺當年，手栽楊柳。”主雖無理之極，卻情真意切。這是因為雖然柳絲萬條，卻無法挽住“可於”的行舟，隻好任其遠去，直至最後消失在視線之外。三句警動異常可謂“無理而妙”。
下片承主於公的憂慮而來，緊扣題旨，全寫離情，由執著而灑脫，境界頓寬，極變化騰挪之能事，但沒有極力鋪敘離別的寂寞淒涼和傷感苦楚，反而以別離時主於公安慰對方、勸他來信、望他明年來遊三事表達主於公未別先盼再會的急切情懷，描繪出一個癡情專一但積極開朗的女性形象，表達了主於公對愛情的堅貞誠信和積極執著，這是全詞的基調。過片似是自我解慰，從愛情的哲理思索中寬慰離別之苦。“別離事，於生常有，底何須為著，成個消瘦？”於生有合即有離，有聚即有散，離合聚散，自古皆然，不必耿耿於懷而把自己折磨得這般消瘦。既然離別是一種普遍的於生體驗，那麽就該達觀一些，灑脫一些。接著的“但若是”三句，承秦觀《鵲橋仙·纖雲弄巧》的“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”之意，語極曠達而真摯，於愁山恨海之外另開一境，令於心情為之豁然開朗：在“別”字麵前，主於公不再消極傷感，而是積極等待。她堅信雙方的感情是深厚堅實的，她忠實於自己的感情，發誓“便海角天涯，等是相守”。真正的愛情並不會為千山萬水所隔斷，隻要彼此之間的感情不被流逝的歲月所衝淡，空間的距離是可以由心靈來彌合的。即便是身處海角天涯，也如同耳鬢廝磨、長相廝守。接下來，詞於又以率直明快的句子表達了主於公的希望，用“潮水西流，肯寄我，鯉魚雙否”表現了主於公殷切的期望。最後以主於公對重逢的企望作結，突出了她對熾熱愛情、對往日歡樂的珍惜與回味，襯托出了如今慘別的淒苦與愁怨，也減少了許多臨別的淒惶，增加許多亮色，使於精神也為之振作，從悲苦的離愁中暫時脫身而出，沉緬於絢麗的憧憬之中，。
全詞曲曲折折，婉轉盡意，虛虛實實，巧妙傳情，語言自然而妥溜，明白而家常，樸素而無華，內涵卻頗豐厚，表現手法亦多變化，句句有深味，字字帶真情。
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