“塵拂玉台鸞鏡，鳳髻不堪重整。”句，作者借景抒情、寓情於景，情景交融，通過描寫作者頭發久未打理以及華麗的梳妝台與灰塵的對比來表現出作者的愁悶。這些對比使詞義更加豐富曲折，感情更加委婉強烈，畫麵更加鮮明生動。從而引起讀者的對比聯想，更突出所要表現的對象，產生藝術感染力。
“綃帳泣流蘇，愁掩玉屏人靜。”句，作者在此處運用了擬人的寫作手法，一個“泣”字將本來無生命的紗帳寫活了，同時一個“泣”字也點出了作者“閑愁”的詞風，能使讀者對所表達事物產生鮮明的印象，產生強烈的感情，引起共鳴。在該部分第二句，作者也巧妙的用“掩”這個字將“愁寂”這種空間之感具體化了，以動寫靜使人更覺其靜。
“多病，多病，自是行雲無定。”句，作者通過“反複”的藝術手法連續運用兩個“多病”來強調自己已經病了多時，一唱三歎，回環往複，加深了語氣和抒情色彩。在藝術形式上，“反複”也可以加強節奏感，增強旋律美，使詞句整齊有序。該部分第二句，作者再次寓情於景，借用天上浮雲來表現自己無法安定的心神，詞句雖然沒提到愁字，但字裏行間處處流露出作者的愁情。同時也體現了這首詞“悲喜綜錯、盤旋鬱結”的藝術特點。
作者所要表現的就是人生中常有的一種說不清、道不明的憂愁苦悶，抑鬱不歡，一種可能已經存在又似乎是即將來臨的人生憂患。很難說清是一種什麽樣的情，一種什麽樣的愁。他隻是把這種閑情閑愁表現得深沉而持久，想拋擲也拋擲不了，掙紮也掙紮不脫。憂患苦悶的內涵性質，是無法確指的，也是無法界定的，從而留給讀者更大的自由創造聯想的空間，有著更大的藝術張力。
- 參考資料：
- 1、李曉飛 ．論馮延巳詞“悲喜綜錯、盤旋鬱結”的藝術風格及成因[D] ．中國古代文學 ．2007（03）:121