晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭穀的這首七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。
“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。”這首小詩的前兩句是說，揚子江邊的岸邊楊柳依依，那亂飛的柳絮，愁壞了渡江的遊子。
前兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫麵很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青；晚風中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江難去。淡淡幾筆，像一幅清新秀麗的水墨畫，景中寓情，富於含蘊。依依嫋嫋的柳絲牽曳著依依惜別的深情，喚起一種傷離意緒；蒙蒙飄蕩的楊花惹動著雙方繚亂不寧的離緒，所以說“愁殺渡江人”。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到兩者和諧統一。兩句中“揚子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等詞語同音字（揚、楊）的有意重複，構成了一種既輕爽流利，又回環往複，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重和傷感。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。
“數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。”三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正麵抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了淒清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象征著別離的《折楊柳》。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色仿佛不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——“君向瀟湘我向秦”。詩到這裏，突然停止，富有韻味。
這首詩的成功，和有這樣一個別開生麵，富於情韻的結尾有密切關係。末句隻是交代各自行程的敘述語，既缺乏寓情於景的描寫，也無一唱三歎的抒情；實際上，這首詩的深長韻味鈞蘊含在這樸質的不結之結中。由於前麵已經通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一係列的物象情景進行反複渲染，結句的截然而止，更顯示出分手握別的黯然神傷，天各一方的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至在這漫長旅程中的無邊寂寞，都在不言中得到充分表達。“君”、“我”對舉，“向”字重出，更使得這句詩增添了詠歎的情味。
- 參考資料：
- 1、劉學鍇 等．唐詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1349-1350