詩一開始，即在讀者麵前展現了一幅塞上秋景圖。白草黃羊，寫目中所見。深秋時草已枯萎，其色近白，故雲“白草”。出句以雲州野外所特有的典型景物——白草中的黃羊，來表現塞上的單調、荒涼。對句則寫所聞。由於吹奏者遠在視野之外，隻聞其聲，不見其人，故雲“空聞”。詩用一個“哀”字狀觱篥之聲，實際上是把詩人主觀的感受，強加給客觀的聲音的結果，是詩人心聲的吐露。出句與對句用一“外”字勾連，不僅具有使所見、所聞共置於一個畫麵之效，同時，也形象地寫出了雲州原野之廣漠。兩句詩有聲有色，既有平麵的秋景，又有空間的哀音，雖為景語，但亦微露故國之思，極富情韻。
“遙尋蘇武廟，不上李陵台”兩句，以褒蘇貶李言誌。蘇武一向被人們視為具有愛國氣節的典型。蘇武與李陵，在對待國家民族的態度上截然相反，完全屬於對立的兩類人物，因而詩人對待兩人的態度亦迥然不同。雖然李陵台近在咫尺，但詩人卻“不上”，輕蔑之情溢於言表。盡管蘇武廟遠在他鄉，但詩人卻不畏路途遙遠，擬“遙尋”之。這樣，就把自己仰慕蘇武堅貞不屈，而鄙薄李陵投降變節之心誌，曲折地表現出來。屈大均寫作此詩，並非是無病呻吟，為懷古而懷古，而是他在明亡之後，表示自己決不同清廷合作，矢誌不渝忠於明室的心誌的委婉流露，是他對叛降清廷的漢族士大夫的一種側麵的譴責。
頸聯“風助群鷹擊，雲隨萬馬來”，由言誌又轉入寫景。兩句詩寫景極為傳神。群鷹展翅搏擊長空，已見奮飛碧霄的身影；作品於“群鷹擊”之前，又著“風助”二宇，更可表現出蒼鷹那種順著風勢急速飛行的矯健不凡之態。“萬馬來”之前，又著“雲隨”二字，更可表現出駿馬四蹄騰空，淩厲飛馳，呼嘯而來的氣勢。兩句詩極力突出一種大氣磅礴的動態。但搏擊的群鷹，疾馳的萬馬卻並非實寫，而是虛寫詩人眼中的幻覺。這種假想中的幻覺，又寄托了詩人巨大的希望。詩人希望在中華大地出現群鷹搏擊長空，萬馬奔馳原野那種抗清的場麵。這種虛幻的景象，顯然是詩人出於反清扶明的渴望，而於無中生有的一種精神活動。但這種精神活動，卻形象而深刻地反映了詩人內心的無法直言的隱秘，是渴望得到心理滿足的一種主觀情感的表露。
尾聯“關前無數柳，一夜落龍堆”。以景語結束全詩。前人論詩論詞有所謂“清空一氣”之說。所謂“清空一氣”，不過是一種“化景物為情思”，使物中有我的一種寫法。這兩句詩即具有“清空一氣”的特點。詩人用幹枯的柳葉整夜在狂風吹動下，不斷地飄飄灑灑從樹上落下的景象，使眼前景象具有一種難以擺脫的憂鬱氣氛，從而渲染內心的哀愁。同時，又以柳葉自況飄零的身世。這樣，就使讀者在景物描寫中似乎看到了詩人自我的形象，而詩人自我的形象也似乎化入了景物。是寫物抑或是寫人。給人不即不離之感，物我似乎已融為一體。以“清空一氣”的景物收束全詩，既能宕出遠神，又得含蓄蘊藉之美，令人品味無窮。
- 參考資料：
- 1、周嘯天．《元明清名詩鑒賞》．成都：四川人民出版社，2001：761-762