前兩句點化引用了唐代詩人孟郊《送淡公》（之三）“獨迷舞短蓑”詩意，寫了漁父狂飲爛醉而忘形的神態。“漁父醉，蓑衣舞”，生動形象地刻畫出了漁父狂飲爛醉以致神魂顛倒、身不由己的詼諧狀態。“蓑衣舞”三字逼真傳神，漁父醉後那踉踉蹌蹌的行走模樣躍然紙上，富有浪漫主義色彩。
“醉裏卻尋歸路”，進一步渲染了漁父醉後神不附體、欲歸無路的昏沉狀態。連東南西北都弄不清楚，回去的道路也找不到了，隻好“輕舟短棹任斜橫”。
作者曾在宋神宗元豐五年（1082年）七月會赤壁湖時，也狂飲爛醉過，結果是“肴核既盡，杯盤狼藉，相與枕藉乎舟中，不知東方之既白”（《赤壁賦》）。此詞裏漁父的狂飲爛醉，其結果比作者會赤壁時的境況好不了多少，同樣會是“肴核既盡，杯盤狼藉”。所不同的是：相與枕藉乎家中，“醉後不知何處？”最後兩句為點題之筆，反映了漁父那種狂放不羈、自由自在的恬淡生活心態。
第二首詞先描寫，後敘述，描寫與敘述融會運用，集中渲染了漁父“醉”後百事皆空的心境。從某種意義上來說，此詞隱含了道家崇尚自然、清淨無為的思想，反映了詞人隨緣放曠、任天而動的達觀胸懷。
- 參考資料：
- 1、陳如江．一蓑煙雨任平生：東坡詞．濟南：山東文藝出版社，2014：143-147
- 2、朱靖華 等．蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店，2007：856-863
- 3、李世忠.逐臣的悲憫——論蘇軾的一組《漁父》詞.寧夏大學學報(人文社會科學版),2010,32(1)