這實在是一篇奇作。在中國詞史上，寫山水的詞作罕有其匹。詞詠四川資中縣的東岩。東岩形似剖盎，側立千尺，溪壑深杳，東岩在蜀中，詞人似乎有意要與蜀人李太白《蜀道難》一爭高低，詞也的確有太白雄風。
本詞第一奇在構思，用奇特的想象，從虛處著筆，把東岩寫得極富傳奇色彩和動態的力度美。巍巍的東岩，壁立千仞，石壁夾道，峻極中天，仿佛是在混沌天宇中，由造物主“鑿開”的一道“天險”；它高矗雲天，又象是奔騰飛馳的“雲髓”聚焦“凝成”；它中開一線，又是怎樣形成？原來是“天風”將它“吹裂”所致。“鑿開”、“凝成”、“吹裂”、“中開”四詞，力可扛鼎。詞人不從東岩現存的靜態形象著筆，而是展開想象，從它的“生成”過程入手，把一座靜態的，也許在常人看來極為普通的山岩寫得奔騰馳驟，氣勢磅礡。巍巍天險，被詞人玩賞於股掌之上，戲弄於筆端之下，寫來毫不費力。而寫就的東岩風雲奔走，極富於運動感和力度美，確實讓人讚歎大自然的鬼斧“神功”。南宋大詞人辛疾疾竹的山也夠富於運動感和氣勢的了，“疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。”（《沁園春·靈山齊庵賦時築偃湖未成》）群峰疊嶂，猶如萬馬回旋，向東奔馳。但比較而言，辛棄疾詞仍是從現實的可見的意象進行構思取譬，而本詞則完全是憑想象，從虛處非現實化的意象著筆構思。論氣勢力度，二詞平分秋色；但論浪漫色彩和想象之奇，辛詞不能不讓一著。“高擎”二句，仍寫東岩之高入雲天仙界，但用一“擎”字，便又寫出其動態和力度。“擎”有支撐、托住之意。仿佛讓人覺得仙界向下重壓，而東岩則撐持向上頂住，既寫出和東岩的高度，又表現出了它的力度。如把“擎”字換一“入”字或“聳”字，動感和力度就無法表現出來了。“鳥道”一句，語出李白《蜀道難》：“西當太白有鳥道，可以橫絕峨嵋巔。”太白，即秦嶺的太乙峰。詞意謂東岩之高僅飛鳥可通，而東岩的鳥道又仿佛太白西邊的鳥道一樣高峻。
“擎仙界”、“矗半空”的東岩已經高不可攀了，可詞人仍然設想“憑高”，去俯視東岩的“雲噓岩腹，鼓舞風雷”。山高，人更高——不，是詞人的“心高”，想象力高。西方美學論崇高美，認為崇高來自於審美主體對大自然的敬畏。本詞也富於崇高美，而崇高美感的來源恰恰相反，它產生於審美主體對大自然力量、氣勢的把握。詞人麵對巍巍高峻的東岩，不是敬畏恐懼，而是產生征服、戲弄它的豪氣。無論是中國畫還是中國古典詩歌中，寫高山，總離不開雲，因為中國藝術家們已總結出這樣的規律：“山之精神寫不出，以雲霧寫之。”即通過雲霧的繚繞來烘托山的高峻。
比如唐代詩人兼畫家於一身的王維就很懂得這個理，他寫終南山的高，就寫道：“白雲回望合，青靄入看無。”杜甫寫泰山也有“蕩胸生層雲”之句。歐陽修《醉翁亭記》寫琅玡山也寫到“雲歸而岩穴瞑”。但比較一下本詞所寫的“雲噓岩腹，鼓舞風雷”便可看出，上述詩文中的雲都是輕飄飄的雲，而本詞中的雲卻是奔騰馳騁的雲。“鼓舞風雷”，不僅寫出了岩腹吞雲吐霧的強烈運動感和力量，而且寫出“雲噓”霧吐時轟烈的聲響效果。雲霧吞吐竟響如風雷，隻有在豪傑之士的筆下才有這般氣勢。
本詞第二奇在奇情壯采，豪氣逸興。詞人麵對巍巍東岩，逸興遄飛，“誌壯”淩雲。我們仿佛見著他腳蹬被桃花香染過的登山鞋，闊步快速地奔向青雲，進入月宮，高折蟾宮一枝桂樹。“快闊步”、“便孤騫”、（高舉）、“超”（越）幾個連續快速的動作，充分表現出詞人心胸內沸騰的激情，“疏狂”的豪氣。他寫景富於動態、力度，寫情同樣富於動態，力度、氣勢。誦讀時，“快闊步”五句要一口氣讀下去，體會其聲情，才能品味出其中強烈的節奏感。由強烈的節奏感又可進一步體會詞人心靈快速激烈的律動。
“筆蘸天河，手捫象緯，笑傲風雲入壯題”，狂豪、奇壯無以複加！讀此三句，似乎覺得當代郭沫若先生《站在地球邊上放歌》也不那麽奇特了，又感到詩仙李白“興酣筆落搖五嶽，詩成笑傲淩滄州”（《江上吟》）、“俱懷逸興壯思習，欲上青天攬明月”也不是獨一無二的“驚天地、泣鬼神”了。“象緯”，指日月五星。詞人竟然要手摸著星辰日月，筆蘸著天河之水，來題寫他的風雲意氣，世間有幾個如許的狂人！南宋張孝祥《念奴嬌·過洞庭》之“盡挹西江，細斟北鬥，萬象為賓客”，也同樣具有囊括宇宙的氣概，但作一“細”字，覺得氣勢的力量稍嫌不足，不似本詞氣勢奔騰直下，一泄千裏。結尾緊承上意，寫他“筆蘸天河，手捫象緯”，在“蒼壁”上揮灑著大筆，如龍蛇翔舞，左右奔騰！我這支禿筆已無法形容周權那奇特的想象力和壯浪縱恣的豪氣，隻覺得他不是胸吞宇宙，氣蓋幹坤就無法寫出這樣的奇作。
我們還必須注意到這是一首“再次韻”之作。“次韻”，用韻有嚴格規定，不能超越變更原作的韻腳，這已經限製創作的思維了。而剛用原韻寫過一首（原題《次韻王尹賦東岩》），再度用原韻寫作，就無異於戴著腳鐐手銬跳舞，而周權卻偏偏跳得如此瀟灑，如此自在，如此歡騰，可見他驚人的才氣。
全詞由奇景而生奇情。上闕從東岩的“凝成”寫到它的“中開”和吞雲吐霧的氣勢；下闕從“闊步”登天寫到他月中折桂和在蒼壁上揮舞“龍蛇”。全詞一氣嗬成，氣勢奔注，而不作騰挪跌宕。詞以氣勢勝，才不覺得詞中屢用的“天險”、“天風”、“天河”、“風雷”、“風雲”、“青雲”、“雲髓”、“雲噓”等意象有重複之感。詞中用詞造句之避與不避，取決於創作主體能否駕馭詞的氣勢和語言，未可一概而論。
- 參考資料：
- 1、喜馬拉雅.沁園春·再次韻