“金穀無煙宮樹綠”，以“金穀無煙”出之，表明這是寒食、清明節問，“金穀”一詞，含著許多意思，令人想起高門大戶人家的庭園，裏麵應該住著美慧多情的女子。“宮樹綠”一語，加深了景物朦朧暗碧的效果，起一種傷感的感情引誘作用，這與女子的脆弱多情的傷春感情正相融。所以，起筆雖然沒有直接寫人、寫情，卻通過用典和造境，在這兩方麵作了暗示。
“嫩寒生怕春風”，以倒裝句式突出春寒惻惻，給予未出場的女主人公帶來的生理和心理的不適。“生怕春風”，寫得細，寫得透，仿佛作者與她通感著似的。
“博山微透暖薰籠”，轉入樓內，渲染出女子居處的溫馨氣氛，並為她創造出一個典型的懷人環境。然而以下又不正寫，而是把她的思念之情轉到她的幽夢中去，這樣寫，比正寫更雅致——隔著夢的帷幕來思念人，總有一些朦朧美，有幾分差澀感；也更有深致——連夢中都不能免除思念，醒時的情狀就不用多說了。但又不明出——沒有寫她幽夢的內容，隻是渲染出的這個情調使讀者不得不往詞人暗設的那條思路想去。
“小樓春色裏，幽夢雨聲中。”這兩句的含蓄蘊藉和情蘊的豐富，以及對仗的工致，足以與晏幾道的抒情名句“落花人獨立，微雨燕雙飛”媲美。“幽夢”一句，寫情尤其多致，這樣的雨聲，在她的幽夢中，又是一番別樣的景致了。
“別浦鯉魚何日到”，“何日到”，實際是說“無書到”，在渡口相別分手之後從沒有收到過書信。
“錦書封恨重重”一句，怨書信不來，怨書信即是怨人。上兩句言分手之後就一直沒有音信，不由得叫人怨恨重重了。“海棠花下去年逢”，海棠花又開了，自己隻能流連樹下，追憶去年這個時候與情人在此相會的情景了。這一句寫得溫馨香軟，足見對初相遇的記憶之深、之美好，甚至連他寫到的那海棠，似乎也都成了伊人風采的暗示。
“也應隨分瘦，忍淚覓殘紅。”細節化的猜測，猜測她的必然消瘦，想像她在覓殘紅——這是男性作者所造的女子傷時傷別之情的經典意象。這樣的猜測，無疑顯示出對伊人的極度鍾情。
這首詞怨春懷人，卻不直說，而說“小樓春色裏，幽夢雨聲中”；而說“嫩寒生怕春風”、“忍淚覓殘紅”，婉轉細膩，深沉含蓄，其怨春懷人之情愈為深切。辛棄疾是豪放派大家，而該詞通篇以婉麗詞句寫出，體現了這位“豪氣”與“柔情”並於一身的大詞人多樣化的藝術風格。
- 參考資料：
- 1、葉嘉瑩主編.母庚才、顧之京副主編.朱德才、薛祥生、鄧紅梅編著．《辛棄疾詞新釋輯評 （上冊）》：中國書店，2006年01月第1版：第364頁—第365頁
- 2、林音等編著．《婉約詞三百首注析》：三秦出版社，2003年09月第2版：第252頁
- 3、鄭小軍編注．《眾裏尋他千百度 辛棄疾詞》：山東文藝出版社，2015.06：第77頁—第78頁