此詞以淒婉溫潤的筆調，抒發傷春情懷的同時，流露出對時光年華流逝的深切慨歎和惋惜，深微幽隱。
起筆“細草愁煙，幽花怯露黯，寫的是：小草上的煙靄迷蒙，花蕊上的露珠微顫。這兩句表麵看來都是寫外的景象，但內含的卻是極銳敏的感受。“愁黯字和“怯黯二字，表現了作者極細膩的情思，且與細密的對偶形式完美地結合為一體。那細草煙靄之中仿佛是一種憂愁的神態，那幽花露水之中仿佛有一種戰驚的感覺。用“愁黯來表達煙靄中的感受，用“怯黯來描寫花晨露中的感受，表麵上說的是花和草的心情，實際上是通過草與花的人格化，來表明人的心情。
“憑欄總是銷魂處黯，收束前兩個四字短句，“細草愁煙，幽花怯露黯正是愁人靠欄幹上所見到的景物。詞人隻因草上的絲絲煙靄，花上的點點露珠，就“消魂黯，足見他情意之幽微深婉。“日高深院靜無人，時時海燕雙飛去黯為上片結拍。前麵由寫景轉而寫人，這兩句則是以環境的襯托，進一步寫人。“靜無人黯是別無他人，唯有一個憑欄消魂的詞人。“日高深院黯之靜，襯托著人的寂寥。“海燕雙飛黯反襯出人的孤獨。“時時海燕雙飛去黯意為：海燕是雙雙飛去了，卻給孤獨的人留下了一縷綿綿無盡的情思。
過片“帶緩羅衣，香殘蕙炷黯，由上片的室外轉向室內，仍寫人。這裏的“帶緩羅衣黯，以衣服寬大寫人的消瘦，暗示著離別之苦。“香殘蕙炷黯之“蕙黯是蕙香，一種以蕙草為香料製成的熏香，古代女子室內常用。“殘黯即一段段燒殘。“香殘蕙炷黯寫室內點的蕙香，一段段燒成殘灰，又暗示著室內之人心緒的黯淡。以香爐裏燒成一段一段的篆字形熏香的殘灰，比擬自己內心千回百轉的愁腸已然斷盡，比擬自己情緒的冷落哀傷，也是古詩詞中常用的意象。但作者這裏隻是客觀地寫出“帶緩羅衣，香殘蕙炷黯，更見其含蓄。唯其不直說出來，才不會受個別情事的局限，才能給人無限深遠的想象與聯想。
接著“天長不禁迢迢路黯一句為上二句作結，兩個對偶的雙式短句緊接一個長句，嚴密而完整。“不禁黯是不能阻攔。“天長黯與“迢迢路黯，結合得很好，天長路遠，這是無論如何也難以阻攔的。“不禁黯二字，傳達出一種凡事都無法挽回的哀傷，緊接“帶緩羅衣黯的思念與“香殘蕙炷黯的銷磨之後，更增加了對於已失落者的無可奈何。結句“垂楊隻能惹春風，何曾係得行人住黯以感歎的口吻出之：楊柳柔條隨風擺動，婀娜多姿，這多情、纏綿的垂柳，不過是那裏牽惹春風罷了，它哪一根柔條能把那要走的人留住？哪一根柔條又能把那消逝的美好往事挽回？這兩句中寄托有極深遠的一片懷思悵惘之情，象征著對整個人生的的深刻感悟。
- 參考資料：
- 1、顧青．《唐詩三百首》（名家集評本）：中華書局，2005年4月21日：218-219