上片兩句：“萬裏飛霜，千林落木”，對偶互文，說萬裏、千林，都在飛霜中枝零葉落，總寫秋天大地；“寒豔不招春妒”，收縮到紅葉，紅葉是寒天中唯一的濃豔之色，它與春風、春花不同時，不可能為它們所妒。三句直從秋天寫到紅葉，似乎專在詠物；但秋風橫掃萬裏，其實是亡國後江山、士林備受摧殘的寫照。紅葉可以象征遺民，“春”又是在新朝的富貴場中得意的人物的象征，寄托又極分明。這三句，已正麵把紅葉說盡。下麵又從側麵再作生發。“楓落吳江冷”，是唐人崔信明的斷句，楓葉經秋變紅，故用這一典故，接以“楓冷吳江，獨客又吟愁句”。“獨客”表麵指崔，實際是自指；“又吟愁句”，流露主觀感情，由詠物到寫人。物、人交錯、化合，目的是求若即若離，主客融成一氣，不為詠物而詠物。這裏是用這種手法，但脈絡轉接分明：“楓”承“寒豔”；“吳江”二字又引出“正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽歸路”兩句。“歸路”中停船於“流水孤村”之旁，正可挨村傍樹；而在“斜陽”映照中遠看似春花圍繞的，又非紅葉莫屬。這是借描寫停舟之景以烘托紅葉。“甚荒溝、一片淒涼，載情不去載愁去”，用唐代宮女紅葉題詩故事以寫眼前紅葉，是熟典活用：不正麵承說禦溝流紅，有關雙方獲得美滿姻緣的事，而說“荒溝”內一片淒涼景象，紅葉不載情去，卻載愁去。不再是寫宮女故事，而是自寫當時情境；但典故的影子仍在，紅葉的影子仍在。一經活用，就化熟為生，化板為活。“載情”句的“情”，是原故事中男女間之情，但句中“載愁”的“愁”，卻是詞人自己的國亡家破、飄零失路之愁。句中“載情”是賓，“載愁”是主。意謂若欲題於紅葉，托荒溝流水載去的，亦隻有無限深愁而已。“載情不去”，為“不載情去”的倒文。從主觀方麵說，是今已無“情”可供托載，表現出來卻成為問溝水為何不與我載情去而載愁去，愈婉轉，愈沉痛。
上片從紅葉寫到人，下片則從人寫到紅葉。“長安誰問倦旅”，以一疑問句領起寫人。“羞見衰顏借酒，飄零如許”，又用自己烘托紅葉。上句用鄭穀《乖慵》詩“愁顏酒借紅”，藏“紅”字；加上“羞見”、“飄零”，以增曲折哀歎之意，便切遺民身世。“謾倚新妝，不入洛陽花譜”，又承上句“飄零”一詞的雙關，轉到寫紅葉，脈絡亦分明；指出秋葉雖紅，終不是花，終不會為隻愛春花的常人所賞，不能載人《花譜》。“洛陽”、“新妝”，皆暗指牡丹：牡丹為洛陽名花；不入《花譜》，即是不掛新朝朝籍、不得富貴的隱喻。“謾倚”是對“新妝”的唾棄，即是勉勵紅葉不要去羨慕、效法春花，也即是隱喻遺民們不要去羨慕、效法新貴。紅葉既不能追隨春花，它受秋天“回風”的吹送，也隻能在酒人的樽前“起舞”最為合適，因為酒人的“醉貌”可與紅葉的顏色互相映照，酒人的身世也可能就同於紅葉的遭際。“盡化作、斷霞千縷”，寫風中落葉眾多，一經“起舞”，豔紅的顏色就可化為千縷斷霞，紅葉的這一光彩，也即是遺民們的丹心碧血，他們哀思故國的返照回光，他們忍受風霜、保持堅貞氣節的光輝節概。紅霞成為“斷霞”，可知無法回天，也即無力複國。那麽，“記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨”。隻好牢記江南聽雨、夏木陰陰的季節，也即隻好牢記南宋亡國前尚存半壁河山的偏安時期。著一“暗”字，則當時已入衰殘之境，呼應“斷”字，使結語嗚咽纏綿。自“謾倚”以下，句句寫紅葉，又句句比遺民。
全詞圍繞紅葉，扣緊題目，不避犯“正位”；但人、物關合，義兼比興，寫得不粘不脫，淒惋沉痛，感染力強。
- 參考資料：
- 1、夏承燾等著．宋詞鑒賞辭典 下：上海辭典書出版社，2013.08：第2170-2171頁