這首詠物詩熱情讚頌了鬆樹不畏嚴寒，不懼霜雪淫威，剛勁挺拔，四季蔥翠的高尚品格，對豔麗一時花開易謝的桃李給予辛辣的諷刺，寄寓了詩人高遠的政治抱負，表達了對社會上庸俗淺薄之徒的鄙視。此詩雖非上乘，但仍清新雋永，頗有韻味。
詩人同情小鬆的“寂寞”：在陽春三月桃李爭豔的季節，它孤獨地挺立在庭院中，被人冷落。詩人又讚賞它的無私：在盛夏炎日中，它默默地以“細葉輕蔭”給人們帶來滿座的清風。詩人更欣賞的是在那霜雪凜冽的嚴冬，它非但沒有枯黃，倒愈顯得鬱都蔥蔥。
開篇這四句，通過對小鬆四時遭際的描繪，寫出了它堅貞挺拔、不隨流俗、傲霜鬥雪的風姿。值得注意的是，這裏詠的不是繁葉如雲蓋，老枝似盤虯的老鬆，而是一株枝葉未茂的小鬆，因此詩人很精心地用一“秀”字來形容它，令人想到其枝幹的纖細，柔韌，猶如一位英俊少年亭亭玉立於庭院之中。同樣，以“細”狀其葉，以“輕”狀其蔭，都是抓住了小鬆不同於老鬆的特征而加以刻畫的。從“秀”、“細”、“輕”這幾個字眼中，不難體會到詩人的愛憐之情。
後麵的四句寫詩人對小鬆的殷切期待：百花雖盛，但好景不長。花開花落，“一年幾變枯榮事”。而小鬆獨耐寂寞，不管春風秋雨、夏炎冬寒，錘煉其堅貞之性。待到它長成百尺蒼鬆之時，即可成就其棟梁之功了。百花本是“一歲一枯榮”（白居易《賦得古原草送別》），而詩人在這裏卻說“一年幾變”。這是誇大百花“枯榮”之易來強調小鬆成材之難，以百花之“變”來反襯小鬆之堅定。
最後，詩人對那些不知“憐”鬆、隻會賞花的“西園車馬客”說：“等到雪飛霜落的季節，百花紛紛凋零，你們將感到悲哀失望了。”語氣間充滿了對小鬆必定成材的信心，“憐”鬆之情溢於言表。
在表現手法上，此詩有一個顯著特點，即對比手法的運用。詩中以桃李春日之盛來襯托小鬆的“孤秀”，以桃李冬日之“搖落”來襯托小鬆的“青蔥”，以桃李的“枯榮事”來襯托小鬆的“柱石功”，使小鬆的剛勁挺拔、生動勃勃表現得格外鮮明，給人以深刻印象。
清代王士禎說：“詠物之作，須如禪家所謂不粘不脫，不即不離，乃為上乘”（《帶經堂詩話》）。此詩全篇八句，未著一“鬆”字，卻句句寫鬆，不僅寫小鬆的形貌，還寫了小鬆的品格、精神，更妙的是還通過寫鬆來寫人。反複吟誦，字裏行間仿佛挺立著一個抱誌守節，傲岸不屈的正人君子的身影，在他的周圍是一群趨炎附勢的西園賞花客。“憐”鬆即憐人也。似彼似此，不即不離，正是此詩藝術表現的高妙之處。
- 參考資料：
- 1、宋緒連．三李詩鑒賞辭典：吉林文史出版社，1992：954-955