古人鑄鑒，鑒大則平，鑒小則凸。凡鑒凹則照人麵大，凸則照人麵小。小鑒不能全視人麵，故令微凸，收人麵令小，則鑒雖小而能全納人麵。仍複量鑒之小大，增損高下，常令人麵與鑒大小相若。此工之巧智，後人不能造。比得古鑒，皆刮磨令平，此師曠所以傷知音也。
世有透光鑒，鑒背有銘文，凡二十字，字極古，莫能讀。以鑒承日光，則背文及二 十字皆透，在屋壁上了了分明。人有原其理，以謂鑄時薄處先冷，唯背文上差厚後冷，而銅縮多。文雖在背，而鑒麵隱然有跡，所以於光中現。予觀之，理誠如是。然餘家有三鑒，又見他家所藏，皆是一樣，文畫銘字無纖異者，形製甚古。唯此鑒光透，其他鑒雖至薄者，皆莫能透。意古人別自有術 。
譯文
古人製造鏡子的時候，大鏡子鑄成平的，小鏡子鑄成凸的。鏡麵凹的照出人臉的像要大些，鏡麵凸的照出人臉的像要小些。用小鏡看不到人臉的全像，所以作得稍為凸些，以使臉像變小，這樣的鏡子雖小仍可獲得人臉全像。造鏡時要量鏡子的大小，以決定增減鏡子凸起的程度，使臉像和鏡子大小相稱。
古人做工巧妙，後人造不出來了,一旦得到古時的鏡子，一律刮磨使鏡麵平滑，這是師曠（春秋著名樂師）為什麽悲哀（沒有人）真正懂得音律的緣故啊。
世上有透光鏡，鏡背麵有銘文，共二十字，字體極其深奧，沒人能讀懂。用這個鏡子承受日光，背麵的花紋和二十個字就會透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，認為是由於鑄造時薄處先冷，唯獨有花紋和字的地方比較厚，冷得慢，以致銅收縮得多。