這首詞以意境取勝，通過描寫思婦在孤單的月光下獨自思念的情景，表現了其內心的悲戚和哀傷。
“千萬恨，恨極在天涯。”首句直出“恨”字，“千萬”直貫下句“極”字，並點出原因在於所恨之人遠“在天涯”，滿腔怨恨噴薄而出。說“恨”而有“千萬”，足見恨之多與無窮，而且顯得反複、零亂，大有不勝枚舉之概。雖有千頭萬緒之恨，但恨到極點的事隻有一樁，即遠在天涯的那個人久不歸來。這是對全詞的主旨作正麵描寫。
“山月不知心裏事，水風空落眼前花”二句，初讀感受亦自泛泛；幾經推敲玩味，才覺得文章本天成，而妙手得之卻並非偶然。上文正麵意思既已說盡，故這兩句隻能側寫。詞中抒情主人公既有“千萬恨”，說她“心裏”有“事”當然不成問題；但更使她難過的,卻在於“有恨無人省”。她一天到晚，煢煢孑立，形影相吊，卻無人能理解她的心事，隻有山月不時臨照閨中而已。不說“人不知”，而說“山月不知”，則孤寂無聊之情可以想見．這是一層。夫山月既頻來相照，似乎有情矣；其實卻是根本無情的。心裏有恨事，當然想對人傾訴一下才好，但平時並可以傾訴的對象亦無之。好容易盼到月亮來了，似乎可以向它傾訴一下，而向月亮傾訴實等於不傾訴，甚至比根本不傾訴時心情還更壞些！於是“山月不知心裏事”也成為這個主人公“恨”的內容之一了。這是又一層。至於說“不知心裏事”的是“山月”而不是其他，這也是經過作者精心選擇的。李白《靜夜思》：“舉頭望山月，低頭思故鄉。”(令本通作“望明月”)望山月能使客子思鄉．當然也能使閨人懷遠。況且山高則月小，當月逾山尖而照入人家時必在夜深。這就點明詞中女主人公經常是難以入眠的。這是第三層。《詩·邶風·柏舟》：“日居月諸，胡迭而微。”以日月喻丈天，原是傳統比興手法。然則這一句蓋謂水闊山長，遠在天涯的丈夫並不能體諒自己這做妻子的一片苦心也。這是第四層。
“水風”句與上聯角度雖異，意匠買同。夜裏看月有限，晝間看花也還是有恨。看花原為了遣悶，及至看了，反倒給自己添了煩惱。況上句以月喻天，則此句顯然以花自喻。借花落，正是惜自己年華之易謝：花開花落正如人之有青年老年，本是自然現象；但眼前的花卻是被風吹落的。“空落”者、白白地吹落，無緣無故地吹落之謂；這正是《詩·小雅·小弁》中所謂的“維憂用老” 一語(《古詩十九首》則雲“思君令人老”)的形象化，而不僅是“恐年歲之不吾與”這一層意思了。
至於所謂“水風”，指水上之風。這也不僅為了求與“山月”工整相對而已。水麵風來，風吹花落，落到哪裏?自然落在水中，這不正是稍後於溫庭筠的李煜的名句“流水落花春去也”的另一種寫法嗎？溫的這句寫得比較蘊藉，但並不顯得吞吐扭捏，依然是清新駿快的風格，可是造意卻深曲多了。
“搖曳碧雲斜。”夜對山月，晝惜落花，在晝夜交替的黃昏，搖曳是程度不怎麽明顯的動蕩，是輕輕移斜了角度的晃動。此句看似單純寫景，卻狀出了凝望暮色與碧雲的女主人的百無聊賴之態，說明一天的光陰又在不知不覺中消逝了，不著“恨”字而“恨極”之意已和盤托出。
- 參考資料：
- 1、鄧紅梅 評注．婉約詞．北京：中華書局，2011：11
- 2、傅德岷 等．唐宋詞三百首鑒賞辭典（圖文本）．武漢：長江出版社，2010：26
- 3、唐圭璋 等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辭書出版社，1988：61-62