上片，運用象征、寄寓手法，寫了少婦見物動心的“愁”情。“井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井”，與“新妝本絕世，妙舞亦如仙”（南朝梁王訓《應令詠舞》）有異曲同工之妙。蘇軾本意是寫少婦的外表美，可蘇軾還是要將象征蕭瑟的“梧桐”，與象征美女的“新妝”，放在一起映襯著寫，且樹與人共鳴，為的是突出少婦感歎時光易逝，青春不再而“愁”思滿懷。同樣，“羞對井花愁，愁花井對羞”，又進深一層從“梧桐”照秋，寫到“井花”愁秋。從“井花”愁秋又寫到少婦“對羞”。花與人對話，還是為了突出少婦傷感秋色衰敗，春心消融，“愁”思綿綿。
下片，直寫閨閣少婦夜思郎君的自嘲心態。“影孤憐夜永，永夜憐孤影”，首先從“影孤”進到“孤影”，從“夜永”進到“永夜”，反映了少婦夜思的漫長過程。一個“憐”字，傳神地貫穿始終，有“徘徊處漸移深窈，何人正弄，孤影編趾西窗悄”（宋代周邦彥《倒犯·新月》）的徘徨不安的情態。“樓上不宜秋，秋宜不上樓”，進一步襯托少婦秋夜思念郎君的深沉心態。“樓”與“秋”互不兼容，樓已橫秋，人何須眺望，一語雙關，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。
全詞運用象征、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神秘而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反複描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
- 參考資料：
- 1、朱靖華、饒學剛、王文龍、饒曉明．曆代名家詞新釋輯評叢書蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店出版社，2007年1月：585-587