此詩起句語調平緩，“天下幾人作古鬆，畢宏已老韋偃少”總出韋偃善作鬆且正當年，接著，突然發出警語：“絕筆長風起纖末，滿堂動色嗟神妙。”是說當韋偃作成擱筆的時候，鬆樹梢末忽起清風，滿堂觀作的人都為之動色，驚歎鬆作的神妙。這與“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧”的驚人句具有異曲同工之妙。
中段八句，具體描繪韋偃《雙鬆圖》中的景象，詩境即是作境。“兩株慘裂苔蘚皮，屈鐵交錯回高枝。”意思長滿苔蘚的雙鬆樹皮，已經坼裂，屈曲如鐵的鬆枝，交錯回環。“白摧”、“黑入”二句分承上文詩意，就“皮裂”和“枝回”作進一步的形象描繪。“白摧朽骨龍虎死”，是指鬆皮坼裂的枝幹好象龍虎的朽骨，韋偃用枯淡的筆法作枝幹，所以說“白摧”。“黑入太陰雷雨垂”，形容回環枝幹上的鬆葉，好像下垂的陰雲雷雨，韋偃用濃潤的筆觸作樹蔭，因此稱“黑入”。“鬆根胡僧”以下四句，描寫鬆下入定僧，神態宛然。須眉花白的胡僧在鬆下入定，右肩和雙腳任其袒露，寂無聲息，似乎在休憩，連鬆葉中的鬆子掉下來也不知道。
詩人喜愛韋偃的鬆作，於是備絹求作。“韋侯韋侯數相見”，可見詩人與韋偃已是熟識的朋友，所以他便拿出“不減錦繡段”的“好東絹”，請作家縱筆作作。韋偃作鬆，以屈曲見奇，作直幹鬆就難以顯示出他作技的長處，杜甫卻請求他“放筆為直幹”，這裏是說：你能縱筆作直幹的鬆樹嗎？強人所難，戲之也。也可見兩人交情深厚。全詩別無“戲”意，直到結句才照應題上的“戲”字。
題作詩最基本的藝術要求是，詩人應當進入作的實境中，把繪作美轉化為詩藝美。此詩開頭四句和結尾五句，從《雙鬆圖》的藝術效果著筆，渲染韋偃作藝的出神入化，以至引起詩人的極大興致，出絹求作。而中段八句，才是描寫《雙鬆圖》的作麵，作的實境是雙鬆和鬆下老僧。前四句，描繪雙鬆宛轉盤曲之態、煙霞風雲之變，著力表現鬆的奇崛之美；後四句，描摹鬆下老僧瀟灑脫俗的神情，著力再現人物的靈異之美。鬆之奇崛和僧之靈異，融為一體，構成整幅《雙鬆圖》的繪作美。詩人用詩的語言再現了它們，造成了奇峭的詩境美。
- 參考資料：
- 1、周嘯天 等．唐詩鑒賞辭典補編：四川文藝出版社，1990：299-300