隱居帶湖的詞人，經常外出，或是觀景，或是到遠處的書堂讀書。這回他到黃沙嶺上的書堂去，經過這黃沙道，看見了生氣勃勃的初春景象，不禁十分欣喜，馬上把自己所見到的溪山人物風景攝取如詞。全詞顯出清新玲攏的風采。首韻欲揚先抑，采用反襯法，寫自己正在搜索枯腸，意欲把春風初起的感覺寫如詩詞而不可得，突然間，眼前出現了一片溪山，清新得如剛打開的溪山畫。這就總攝全篇之魂，且為下文的寫溪山之美作好了準備。“輕鷗”以下，一句一景，以抓攝的辦法把眼前風景的動態和靜態特征及神味，都展示了出來。鷗趁空船，犬迎野婦，同為動態畫麵，而一者自在，一者溫馨。一“去”一“回”，景物在變化中相互補足，顯示出畫麵所需要的穩定性。另外，這兩句，對仗精工，選詞講究，能夠體現作者超然物外的人生意趣。下片起韻，轉動為靜，寫鬆竹戴雪、疏梅自放的初春特有景象，寫得頗有趣味和情韻。鬆竹梅本是所謂“歲寒三友”，它們經常出現在同一處，或被詩人安排在同一畫麵中，梅得竹映，氣息愈清，精神愈秀，姿態愈美。此處本也應是如此構思。然而作者卻別出心裁，以被雪水洗得青翠欲滴但是無花的鬆竹，來與開放得正香的梅枝競美。作者以一“鬥”字，寫出了不服氣的鬆竹聯手舉起殘雪來與梅枝鬥美的情態，賦予自然界以人的憨稚，人的情韻。這三句，把鬆竹的氣概和情趣寫到了極處。下韻則以一個可愛的細節作為反壓，以亂鴉的煞風景沒詩情———亂鴉的煞風景並不能取消這風景本身的詩情，來隱示鬆竹梅這場“較量”的“勝敗”，從而把作者對他們這場“較量”的態度，不著痕跡地一收。收得若漫不經心，隨意點染，但風景如生，詩情宛然。大作家觀物，物中有人，物如其人，從來不“描死”風景。辛棄疾的風景詞寫得出色有生氣，正在於其中滲透了作者的精神氣息，使人不僅能從中看見作者的才華，還能看見他的情致。