無聲是最大的悲哀。辛棄疾《醜奴兒》詞中有：”而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道“天涼好個秋”幾句，算是把愁寫到了極致。汪元裏此詩的開頭，采用的也是這種方法。其中“愁到濃時“總提，以下分寫斟酒、挑燈、看劍、流淚，詩句不再言愁，但愁緒自見。在這種地方，辛詞用說話表現，汪詩用動作表現，可謂異曲而同工。又，第二句用辛棄疾《破陣子》詞中“醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營”的成句，渾然再現了一個報國無門的誌士形象。隻是此詩再綴以“淚痕深”三字，顯示了一個宮廷樂師在亡國之後的心理狀態，已不能和當年的辛棄疾相比了。
頷、頸兩聯，一歎知音少，一抒故鄉情，既應題，表明隻有王昭儀方能引為知己，又以家鄉之思暗寓亡國之痛，顯示出作者的創作意圖。據《上穀郡圖經》，黃金台在今河北易縣東南十八裏，燕昭王置千金於其上，以延天下士，遂以為名。又，《樂府詩集》卷四五引《樂苑》碧玉歌者，宋汝南王所作也。碧玉，汝南王妾名。頷聯前一句說空有黃金之台，後一句說枉調碧玉之歌，反複陳述的既是作者同王清惠在元大都的孤寂處境和悲愴情懷，又含有他們潔身自好，不與元人貴族和宋室降巨們為伍的堅貞節操。頸聯先寫秋風中顫抖的“萬葉”，襯托別夢不成，再用孤燈夜雨襯托歸息難禁—-自然，這裏的“故鄉心”表達的仍是對宋室的追念。寫法上，前兩句用典故直抒胸臆，後兩句用環境反襯鄉心，手法變化，效果極好。
末聯故意宕開，由抒情轉入寫景，用梧桐雨、勁氣構成淒切悲涼的意境，為上文中已經醞釀出來的感情設計了大自然的深沉回響，因而使作者的“濃”愁有充溢寒空、侵淩肌膚之勢。
李壓林《湖山類秘》說:“吳友汪水雲出示《類稿》紀其亡國之戚，去國之苦，艱關愁歎之狀備見於詩。微而顯，隱而彰，哀而不怨，歌欺而悲，甚於痛哭。”徽”與“濕”， 隱與彰，本來是互相對立的，但水雲(元量號)獨能把它們和諧地統一起來，形成自己特殊的藝術風格。就這首詩而言，其中“少知己分”、“空好音護”、“孤館夢”、“故鄉心”等等，幾乎可以說是千百年來被文人學士們唱爛了的陳詞，因而人們可能誤認它是一首等閑之作—這是此詩 “顯”與“彰”的一麵。但如果知人論世，稍作進一步的考察，那麽汪元隻要願意攀附元朝新貴，則“黃金台”必不甚遠，故鄉也可“榮”歸，由此又可斷定這首詩中的知己之歎、故鄉之思絕不能作通常意義來理解——這又是此詩‘隱”與“微”的一麵。
- 參考資料：
- 1、趙山林，潘裕民注評．宋詩三百首：黃山書社，2001：337