這是一首借景抒情的小詞。詞的前兩句“春入平原薺菜花，新耕雨後落群鴉”，寫的是詞村恬靜而又充滿生機的春天景象。白色的薺菜花開滿了田野，土地耕好了，又適逢春雨，群鴉在新翻的土地上覓食。聊聊數筆，把一幅鄉間春色栩栩如生地描繪了出來。由薺菜開花而說“春入”，對平凡微賤的薺菜花寄予了極大的感情，又把“群鴉”寫得充滿生意，一點不像平時人們所見的那副使人討厭的聒噪相。詞人留意和刻畫這些細物細事，可見其意態閑適。但是，接下來兩句“多情白發春無奈，晚日青簾酒易賒”，情緒陡變，適才令人心情舒爽的春色不見了，萬種愁緒染白了的頭發。詞中說的是“白發”，實際上講的是“愁緒”。“多情白發春無奈”，詞人心情沉悶，隻好到小酒店去飲酒解愁。這裏“多情”二字寫得詼諧，恰如其分地傳遞出詞人那種帶有苦味的詼諧。而在這詼諧中，深切地感受到作者無可奈何的愁緒。麵對這一派格調清新、色彩明麗、生機勃勃的春光，詞人的內心深處也似乎有一股湧動的熱情，他是多麽希望為國家“金戈鐵馬，氣吞萬裏如虎”，但想到罷官的現實，又感到無可奈何，他因此而愁苦得白了頭發，隻得在傍晚時到掛有青布酒幌的酒店去賒一點酒喝，好在賒酒很方便。詞人想借酒澆愁，可這酒又不能解除他內心的愁。
麵對如畫的春色，詞人卻來了愁緒。其原因可以從這首詞的一小序“遊鵝湖，醉書酒家壁”中找到一定的線索。這時，正是詞人被罷官落職，不得不退居田園之時。這時他正壯年，還有精力，足有幹一番事業的雄心壯誌，是不能耐得住清閑無為的生活的，所以詞人遊鵝湖，麵對生機勃勃的春天，聯想到自己的遭遇，事業上的失意與感歎歲月流逝的惆悵之情便油然而生。
清人王夫之說過：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”（《薑齋詩話》）這也是詞上闋的藝術手法。下闋寫的是一幅詞村景象：村民們悠閑自在，生活過得井然有序，牛欄附近的空地上種滿了桑麻。春播即將開始，大忙季節就要到來，不知誰家的年輕女子，穿著白衣青裙，趁著大忙前的閑暇趕著去走娘家。與詞的開篇幾句不同，下闋詞人從近處落筆，一個“閑”字，一個“細”字，一個“有”字，一個“趁”字，把詞村生活的閑適與古樸活脫脫地展現在人們的麵前。然而，詞人越是寫閑適、古樸，越是讓人聯想到“多情白發春無奈，晚日青簾酒易賒”所流露出來的那種煩悶和無可奈何的情緒。詞人無一字寫自己，盡情描寫客觀景象，著力描繪了一個“無我之境”，實際上“我”盡在其中。詞人采用這種高超的藝術手法，把煩亂複雜的失意之情在這閑適的氛圍中突現得淋漓盡致。透過詞家們恬然自安的心態，可以更真切地看到英雄無用武之地的詞人那種無奈背後的不甘閑居的進取之心，那種追求祖國統一的執著。
或許人有會找詞人既然喜歡詞村，喜歡詞村古樸而又悠閑的生活，卻還要借酒澆愁的原因。那麽就必須結合詞人當時的生活背景和他當時的處境去理解。辛棄疾是一位很有抱負、正義，充滿愛國心的詞人，然而，在當時的封建社會官場中有的是爾虞我詐、爭權奪利，有的是誇誇其談，食言而肥，詞人對此看透了，厭煩了，所以他要遠離城市的喧鬧，他認為美好的春天在田野，在溪頭，在那漫山遍野雪白的薺菜花中。此時，他雖置身於純潔、清新的詞村，卻還有愁苦，那是因為他不能忘懷祖國萬裏江山。他要奔赴抗金疆場，去收複已奪占的土地，那才是真正關心的事業，然而，他卻被排擠到詞村，過起“閑意態”的生活來，所以他感到愁苦。他不是不喜愛春天，但春天並不能給他帶來真正的快樂。
這首《鷓鴣天》在辛詞中並不占重要的地位，但它所抒發的思想感情卻代表了辛詞思想感情的主流，這是貫穿於詞人一生的作品之中的，如“袖裏珍奇光五色，他年要補天西北。”（《滿江紅》1168年）“醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。”（《破陣子》1189年）“憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？”（《永遇樂》1205年）
這首詞在藝術上主要運用了對照的藝術手法，田園怡人的風光，詞家閑適的生活，與詞人“多情白發春無奈”的心情形成對照，從而含蓄地表現出詞人不甘閑居又無奈惆悵的複雜心態；同時，這勃發的春色又暗含詞人內心的不甘閑居、不甘消沉，表現了詞人那如春的壯誌，盡管這壯誌被嚴酷的現實重壓著。詞的景物描寫也很有特色，色彩明麗豐富，相映成趣；又動、靜結合，人、物和諧，情、景相生。
- 參考資料：
- 1、唐圭璋等著 ．《唐宋詞鑒賞辭典》（南宋·遼·金卷）．上海：上海辭書出版社， 1988年版（2010年5月重印）：第1547-1548頁