詩歌風格
黃仲則一生充滿悲哀和困頓，他個性倔強，常常發出不平的感慨。所作詩歌，多抒發窮愁不遇、寂寞淒愴的情懷，情調比較感傷低沉的作品則最能體現其詩文成就。寫得沉鬱蒼涼，但語調清新，感情真摯動人。他還作有一些愛情詩，寫得纏綿悱惻；有些詩寫得慷慨豪邁；有些刻畫山水景物或人情世態的詩篇也寫得細致生動；懷古詠史的詩篇，也能別出新意。後世評黃氏詩多雲“愁苦辛酸”，但這隻是其詩的一個層麵，其古風常具幽、並豪俠氣，是學太白而真能得其神者。黃景仁亦能詞，詞作明白曉暢，擅長白描，但含蓄不夠。
黃景仁詩多嗟貧歎苦、啼饑號寒之作，這正是他生活和性情的真實反映，他早著才名，孤高自負，但沒有得到所期望的社會地位，故而詩中歌頌“盛世”之作甚少，而刻畫愁苦之辭為多，出於在愛情上也未諧所願，他的情詩也是一片淒清悱惻、無限掩抑低徊。而其山水詩，則雖俊逸清壯，也難藏抑塞憤懣之氣，與友朋唱和之作，亦多作不平之鳴。
黃景仁的詩大部分都籠罩著濃重的感傷情緒，這種風格通過他常用的“月”、“酒”、“秋”、“鶴”等意象得到了深化。“月”在黃景仁詩歌中很少成為寧靜或閑淡的背景，而是或襯托孤寂、或寄托憤激、或渲染鬱結。“酒”意象在其詩中則隨著生活的日益困窘，出現的頻率越來越高，借以澆愁、籍以表狂、憑以忘世。而“秋”意象的大量使用，則形成了他侍中的“秋氣”，即使西風送爽，他筆下的“秋”夜難免淡淡的哀愁，而更多的時候，詩人眼中的“秋氣”皆是肅殺、蕭條、凋敗的象征，用來暗語周遭的客觀現實。其詩涉及的鶴，多是“獨鶴”、“病鶴”、“籠鶴”、“雨鶴”，自寓之意顯然。
表現手法
黃景仁性格上的“狂”，使其詞風以豪曠為主導，他的豪詞，有的清朗疏宕，平淡高逸；有的奔放舒卷，氣度開張；有的大開大闔，豪放悲壯；有的蒼涼悲淒，也有的恬淡閑適，但“豪曠”是其詞作的主要風格。仲則遊覽過許多名勝古跡，由於是親身經曆，使得他所作的詠古詞充滿曆史的厚重感；安徽是黃仲則幕府遊曆生活的起點，詞人有生三十五年，就有八年時光與安徽緊密相連。因此黃景仁詩中有著皖文化特色。黃景仁詞在字裏行間流露出一種揮之不去的哀愁情緒，絕大多數抒發的都是他人生的缺憾感、失落感、憂患感，以及曆史的蒼茫感，這種悲劇情感是仲則詞的主要基調。總之，黃景仁詞句句滲透著感人的力量，也滲透著無法掩飾的濃厚的悲劇意蘊。仲則詞的藝術表現手法，一是善於運用比興寄托的手法，仲則詞中之寄托處處可見。仲則詞中比興寄托的表現，主要有二種類型：以景寄情和索物托情。仲則詞重比興寄托主要受南宋諸詞家和當時詞壇的影響；二是善於運用語典和事典。三是仲則詞善於化用前人詩句入詞。仲則之詞幾乎篇篇都學習、借鑒了前人詩詞的精華之處，他化用前人詩句，尤其是唐人詩句，既能攝前人詩之意韻，又能臻“若自己出”之境。